对于文学作品在影视化中所面对的一个共同问题,如何既保持原著的内核,同时又满足影视表现的需求?陈宇提出,首先应该厘清“内核”的概念。在他看来,文学到影视的改编过程中,内核可能有所不同。因为对于改编者而言,改编创作的前提是在相关文学作品中有所感触妖夜寻狼,“这样才有可能汲取到对其创作最有价值、最有营养的部分”。此种前提下,这个需要保持的“内核”,既可能是某种文学作品呈现的价值观、主题层面的东西,也可能是独特的世界观设定,或者是某种故事情节的精彩设计,特定的精彩人物或者人物关系的设计,甚至有可能是令人震撼的细节呈现。

文学作品影视化面临的叙事方法和节奏的巨大差异,无疑是改编过程中的一大挑战。对此陈宇指出:“文学和影视是两种不同的艺术媒介,电影虽然真正获得艺术地位时已经是20世纪二三十年代了,但它有自己独特的信息表达方式,给予受众独特的艺术感受。”因此,陈宇认为,将文学作品转化为影视作品,完全是两种艺术形式的跨越。

从《狙击手》《满江红》到《坚如磐石》,一直以来陈宇的不少作品都颇受市场和观众的认可,在他看来,影视剧本的创作不仅是创作者自我的表达,更是与观众一起去完成一个故事的结构,“对我而言,这是一个互创的过程,创作中我走出一步,就会去设想观众的感受,观众的这一步很可能决定我的下一步,我在创作中很享受这个互动的过程”。

对于当下电影行业的现状,陈宇表示,“电影曾经是人类有史以来最伟大的、最普遍的文化娱乐活动之一。然而,随着时代的发展,它的观众可能会被各种各样的文化娱乐方式所分流”。与此同时他认为,如同深度阅读会永远被人们需要一样,电影的表达也依然保有不可替代的重要价值,“电影有其自身的魅力和艺术价值,在大银幕前静下心看一段用影像叙述的故事,对于观众来讲仍然是刚需”。

在谈到AI对影视制作的影响时,陈宇表示自己持开放态度。他认为,AI未来或许会取代电影生产中的许多岗位,而这个比例甚至可能占到50%,“特别是越到后端,如特效、制作等环节,取代性会更强”。在陈宇看来,相关的剧本策划等前端环节,AI的可取代性就会弱一些,“它当然能‘创作’妖夜寻狼,但极有可能仅限于及格线产品,带有创新性和真实情感的故事妖夜寻狼,其发端和根脉我认为还是在鲜活的生命,跳动的心脏和脉搏中”。

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评分7.0

丹道至尊

导演:陈鲤庭

年代:2021 

地区:日韩 

类型:强者 英国 英国 美国 

主演:未知

更新时间:2024年11月06日 17:02

原标题:本市持续推进儿童和学生用品质量安全监管

公开资料显示,从维熙,河北玉田人。1933年出生,当代作家、中国作家协会成员,曾任教师,北京日报记者、编辑。著有中篇小说《大墙下的红玉兰》《远去的白帆》,长篇小说《北国草》,长篇纪实文学《走向混沌》,散文集《历史,从未这样》等。因《大墙下的红玉兰》,从维熙也被称为“大墙文学之父”。从维熙已于2019年10月去世。

例如,中国作协主管的中国作家网2023年12月19日就曾发布了一则《关于撤销靳小倡“本周之星”资格的公告》:近日,2023年第3期“本周之星”靳小倡作品《大寒:一朵梅丈量到春天的距离》涉嫌抄袭妖夜寻狼,经编辑多方查证,情况属实,该作品确系大量抄袭作家宋长征发表于《西部》2019年第2期的作品《一任冬白》。我们已经对作者和相关作品进行撤销“本周之星”资格、删除稿件、账户永久禁言等一系列处理。

原标题:美籍古巴老人寻找中国父亲的家人

中国安能第一工程局南宁分公司党委副书记、纪委书记余元强称,为提高救援能力,基地依“精一、通二、会三”思路加强科技救援力量建设,结合分队装备实际,让每名战斗员确定精专方向、明确会用种类,确保做到5+ N(“5”包括人人是应急救援员、会驾驶冲锋舟、会用大功率排涝车、掌握一门重型设备操作、会用地震救援工器具,“N”指掌握高精尖设备、电力技能操作等)。

10月30日,武汉救援基地队员在梁子湖开展拼接水上动力舟桥、冲锋舟行进、自扶正激流救生艇操作等训练。韦桂余曾是基地的一名汽车修理工,随着基地装备的不断完善,有了掌握更多技能的想法,完成本职工作后主动学习,如今已经掌握动力舟桥等多项技能。武汉救援基地主任张卫华表示,该基地应急救援员专业技术资格认证率达90%,“精一、通二、会三”的技能救援员比例逐年上升,一专多能率达100%。

近年来,南宁(那马)救援基地先后出色完成2019年“7.23”水城特大山体滑坡抢险、2020年“7.08”松桃山体滑坡抢险、2021年“7.20”河南郑州特大洪灾抢险、2022年贵州金支泥石流抢险、2024年云南镇雄山体滑坡、湖南洞庭湖决口等重大抢险救援演训任务;常州救援基地转企后圆满完成江西鄱阳中洲圩决口封堵、京津冀特大暴雨灾害抢险、青海民和抗震救灾等30余次重大应急抢险任务;武汉救援基地6年来,奔赴6省18地,执行多样化抢险救援和保障任务近30次。